教你了解紙幣上的色彩文化

 

    教你了解紙幣上的色彩文化:我們收藏者拿到紙幣的第一印象除了紙鈔上的主題人物、景物外就算是它的顏色了，絢爛多彩的紙鈔總會吸引更多人的眼球，因為人對色彩的感知和好感是與生俱來的。面對花花綠綠的紙鈔，幾個值得深入思考的問題已在我腦海里不斷閃現(xiàn)，紙鈔上的色彩究竟是做什么用的，只是因為美觀嗎?顏色能達到防偽的目的嗎?色彩運用的未來發(fā)展又是什么呢?

 

　　如果把美觀漂亮當作紙鈔色彩運用的第一要務，那么只能說明你對紙鈔的本質(zhì)沒有深入思考，或者說還是停留在鑒賞的角度。
　　現(xiàn)代紙鈔上的防偽它是一個系統(tǒng)工程，包括制版工藝防偽、造紙工藝防偽、防偽油墨印刷防偽、印刷工藝防偽，印后加工防偽技術等等，并不是單靠一兩項技術實現(xiàn)，防偽強與弱的判斷標準一是看它技術使用的數(shù)量，二是要看技術運用的質(zhì)量，三是看各種技術的綜合運用能力。在色彩運用方面，各國印出的紙鈔參差不齊，也是上述三個問題差異化的綜合反映。

 

　　一、色彩如何實現(xiàn)防偽

 

　　1、色彩的使用。(原材料獨特性防偽)
　　實際上紙幣的色彩是靠印刷油墨的不同色彩來展現(xiàn)的，印刷油墨的色彩運用是非常有講究的，我們看西方發(fā)達國家的紙鈔主色調(diào)的使用多采用：淡綠、茶黃、青藍、淡粉、橙黃、紫羅蘭等色，你會發(fā)現(xiàn)他們幾乎全部需要雙色以上合成的色彩，以淺色系為主，這樣的選色也是防偽的需要，因為這樣的顏色在合成時顏料的配比合成存在嚴格的技術指標要求，稍有偏差，色差會非常明顯，而且日后大量的印制中油墨色彩要保持長期的穩(wěn)定，這對于偽造者都是很大的技術挑戰(zhàn)。
　　2、色彩的數(shù)量多寡。(印刷工藝防偽)
　　在同一票面上，色彩使用種類越多說明駕馭色彩的能力越強，同時反映該國的不同油墨的綜合使用能力和印刷工藝水平越高。色彩主要出自兩種油墨，一種是平版一種是凹版油墨，平版油墨的色彩比較鮮艷，但由于技術原因也會根據(jù)色的多寡劃分紙鈔的印制水平，在平印色彩的數(shù)量運用上，不得不提到荷蘭、瑞士、法國等國家，它們色彩數(shù)量非常豐富，且眾多色彩全部在狹小區(qū)域內(nèi)的展現(xiàn)，這使偽造者工藝完全達不到這樣的色數(shù)要求，以實現(xiàn)防偽。
　　凹印油墨的色彩數(shù)量也是檢驗印制水平的重要標志，上世紀五六十年代紙鈔上凹印油墨多為單色，雙色一般配中高面值，七八十年代，雙色基本是“標準配置”，擁有三色凹印絕對是非常強悍的技術了(下圖比利時100法郎)，九十年代以后三色已大量運用，四色凹印也只在西方發(fā)達國家的大面值上出現(xiàn)，由此看出，顏色多寡與技術提高和防偽密切相關，并非只為美觀。
3、色彩位置變化實現(xiàn)防偽。(印刷工藝防偽)
　　很簡單的例子：雙色序列號的印刷。它并非美觀，還是處于防偽要求，因為在印制雙色數(shù)碼中兩種油墨的準確控制進墨量和中間顏色的過渡都非常嚴格，沒有專業(yè)設備是無法實現(xiàn)的。另外，凹印雙色是橫印還是縱印難度要求也是不同的，這樣的色彩變化也是防偽的要求。
　　4、色彩、線條的復雜變化。(防現(xiàn)代復制設備防偽)
　　通過強鈔的色彩運用發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代紙鈔的色彩不但多，更重要的是要變化。色彩塊變化，線條的色差變化等等，不管何種變化色彩的使用要盡量避免大色差的色彩同時運用，盡量選擇同一色系的顏色做細微的色彩變化，比如：83-2003版五千日元正面文字周圍的色彩變化過渡非常自然(下圖)，不同色塊存在細微的顏色變化。這樣做的好處是防止照相分色或電子分色制版四色膠印設備對紙幣色彩的準確復制，同樣這樣的印刷工藝要求是非常復雜的。
　　上篇提到的200法郎凹印頭像下的底紋由無數(shù)只有放大鏡才能觀察到的矩形小格組成，色彩為淡粉和淡黃色，這是在現(xiàn)代復印、掃描下無法準確將其復制的，其色彩的運用相當復雜。印制難度很高。

　　二、色彩在紙鈔上的未來

　　未來紙幣的色彩運用瑞士法郎似乎給了很好的注解，今后的色彩不但更加多樣化，更加復雜化，而且是在極其細密的空間內(nèi)完成(如上設計圖)，文字、圖形、頭像等由色差來表現(xiàn)的這種形式將越來越多的出現(xiàn)在將來的紙幣上。
　　今后的紙鈔顏色的使用將更加立體感，更加復雜，即看到的未必是全部，只有深入觀察才能看到全部，突出細節(jié)防偽。
　　總之，顏色在紙鈔上的運用是非常具有技術含量的，從設計到油墨的選用，再到使用周期內(nèi)的色彩保持，都有嚴格的技術指標做保證，所以，如果以一國紙幣好看與否作為印制優(yōu)劣和防偽強弱的判斷標準無疑是非常片面的。

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